草原的尽头是大爱 ——电影《海的尽头是草原》观后感

三千孤儿进入内蒙古，一段永远镌刻在历史的丰碑之上、流淌着民族大爱的共和国往事。20世纪50年代末，新中国经济遇到了严重困难，大批南方孤儿面临营养不足的危机。在这个关头，内蒙古自治区政府主动向中央请缨，将近3000名孤儿接到了大草原上，交给淳朴善良的牧民收养。

这段往事曾经多次被搬上大银幕，《金色的草原》《额吉》《草原母亲》等影片已经把这个经典的民族团结故事进行了一遍又一遍的讲述。《海的尽头是草原》是这个故事的新版本，执导本片的是著名导演尔冬升。

尔冬升用最谦卑的创作态度对这个60多年前的故事进行了深入挖掘，查阅了大量文学、论文、历史档案等资料，观摩了几乎所有同题材的电影、电视剧、纪录片，还到上海和内蒙古面对面访问了多位亲历者。尔冬升通过以往作品已经积累了丰富的创作经验，他最擅长的就是以小见大，讲接地气的故事，拍有人情味儿的戏，表达真实的情感。

《海的尽头是草原》是一个采用多线交叉叙事、充满悬疑感的寻亲故事。基于穿越时空60多年这个叙事角度，影片的叙事主线是现实线，呈现的是“讲述故事的年代”。通过“外人”进入的叙事手法，由寻亲的哥哥杜思瀚来带领着观众视角，一步步走进大草原，一步步去了解那段往事，这部分是整个故事的骨架。叙事副线是回忆线，呈现的是“故事讲述的年代”。哥哥杜思瀚找到当年的亲历者，通过他们的回忆，妹妹杜思珩的故事被不断拼凑起来，从上海的孤儿院，到上海开往内蒙古的火车，再到内蒙古的保育院，再到进入内蒙古妈妈萨仁娜的家庭，这部分是整个故事的肌肉。影片最后，两条线汇聚，哥哥见到了妹妹，前面不断营造的悬疑也终于揭开谜底。穿越时空60多年，从上海到内蒙古，从小姑娘到老奶奶，妹妹已经不叫杜思珩了，她更名为那木汗。这部分，就是整个故事的灵魂。

《海的尽头是草原》讲述的是祖国母亲的大爱。火车载着南方孤儿从上海出发，穿越白天黑夜，穿过广袤大地，来到大草原。内蒙古民政部门攻坚克难，建立育婴院，培养保育员，动员符合条件的牧民家庭收养孤儿。大规模的资源调度，民族团结一家亲，当这些历史细节穿越60多年时空重现在大银幕上，社会主义制度的优越性被充分呈现。

三千孤儿进入内蒙古，这是主旋律电影最常见的宏大叙事。然而在影片中，这一主题更多的是作为背景资料和过场信息出现。电影的故事必须落实到个体视角，才能回答草原的尽头究竟是什么。 

承接国家民族大爱的，其实是每个人的小爱。对国家的爱，让萨仁娜一家选择收养杜思珩。而在朝夕相处中产生的感情，让他们真正成为一家人。萨仁娜一家对杜思珩好到连亲生儿子那木汗都嫉妒。即便杜思珩并不适应草原生活，一心想着回家，萨仁娜一家也依然包容。家人的爱总是无私的，以至于那木汗最后选择舍身搭救杜思珩，杜思珩也因此改名叫那木汗，真正融入了大草原。

 （冯小强）